{"id":191,"date":"2014-07-27T13:33:33","date_gmt":"2014-07-27T11:33:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.umschlag3.de\/Wordpress_Umschlag\/?p=191"},"modified":"2018-06-05T11:37:42","modified_gmt":"2018-06-05T09:37:42","slug":"beitrag5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.umschlag3.de\/?p=191","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"

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Der R\u00e4uber Hotzenplotz. Jetzt treibt er’s richtig bunt!<\/strong><\/h4>\n
Anl\u00e4sslich seines 50. Geburtstages bekam der R\u00e4uber Hotzenplotz ein farbiges Gewand. Die urspr\u00fcnglich schwarz-wei\u00dfen Illustrationen wurden koloriert. Das war eine sehr sch\u00f6ne und spannende Aufgabe. Wie es dazu kam und wie es gemacht wurde, lesen Sie im nachfolgenden Interview, welches Svea Unbehaun vom Thienemann Verlag mit mir f\u00fchrte.<\/address>\n
\"Unbenannt-1\"<\/a><\/h6>\n
Geschichten-Werkstatt<\/h6>\n

Wie der R\u00e4uber Hotzenplotz farbig wurde<\/strong><\/h4>\n

Endlich hat der Kasperl eine rote M\u00fctze und Herr Dimpfelmoser eine blaue Polizeiuniform bekommen, denn die schwarz-wei\u00dfen Illustrationen der B\u00fccher wurden von Mathias Weber liebevoll vierfarbig koloriert (oder ausgemalt wie seine T\u00f6chter gnadenlos feststellten). Wie? Das erz\u00e4hlt Mathias Weber in diesem Interview.<\/p>\n

Lieber Herr Weber, was dachten Sie, als der Thienemann Verlag Ihnen anbot, die Kolorierung der Preu\u00dfler-Klassiker zu \u00fcbernehmen?<\/strong><\/h6>\n

Ich war nat\u00fcrlich \u00fcberaus gl\u00fccklich. Schlie\u00dflich handelt es sich beim \u201eR\u00e4uber Hotzenplotz\u201c um einen Klassiker der Kinderliteratur und wann hat man schon mal die Gelegenheit an so einem Werk mitzuwirken. Ich bin mit den B\u00fcchern von Otfried Preu\u00dfler gro\u00df geworden und meine beiden T\u00f6chter h\u00f6ren oder lesen den \u201eR\u00e4uber Hotzenplotz\u201c heute genauso gerne wie ich damals. Preu\u00dflers B\u00fccher sind wichtig und immer noch aktuell, wobei ich den \u201eR\u00e4uber Hotzenplotz\u201c als zentrales Werk ansehe. Und daran arbeiten zu d\u00fcrfen ist einfach nur toll. Wobei meine T\u00f6chter gnadenlos festgestellt haben, dass kolorieren nichts anderes bedeutet als auszumalen und somit daf\u00fcr sorgten, dass ich nicht abhebe. Wobei ich mit den Zeichnungen von F.J. Tripp schon ein wirklich grandioses Malbuch hatte!<\/p>\n

Wie viele Illustrationen umfasste die Arbeit? Wie lange haben Sie daf\u00fcr gebraucht?<\/strong><\/h6>\n

Die Arbeit umfasste alles in allem ungef\u00e4hr 250 Illustrationen. Von kleineren Vignetten, halbseitigen Bilder bis hin zu gro\u00dfangelegten \u201ePanoramen\u201c. Mit Vorstudien, Besprechungen und Korrekturen habe ich ungef\u00e4hr 4 Monate daran gearbeitet.
\nF\u00fcr die ganzseitigen Bilder brauchte ich ungef\u00e4hr einen Tag pro Bild. Kleinere Bilder und Vignetten schafft man auch schon drei bis vier pro Tag. Aber alles in allem waren es \u201eHotzenplotz intensive\u201c Monate.<\/p>\n

Welche Technik haben Sie angewandt?<\/strong><\/h6>\n

Gew\u00fcnscht wurde ja ein etwas kr\u00e4ftigerer und farbenfroher Stil, \u00e4hnlich den Bildern, die ich f\u00fcr die Bilderbuchreihe \u201eJim Knopf\u201c mache. Das Problem beim \u201eHotzenplotz\u201c war aber, dass hier die Zeichnungen schon vorlagen und keine neuen Motive entwickelt werden sollten. Das bedeutete f\u00fcr mich, dass ich meine \u201eJim-Knopf-Technik\u201c, ein Materialmix aus Wachskreide, Buntstift und Gouache, nicht anwenden konnte, da der dichte Farbauftrag ansonsten die Originalzeichnugen \u00fcberdeckt h\u00e4tte. Und jede Zeichnung nachtr\u00e4glich nachzeichnen geht nicht. Es kamen also nur Aquarell oder eine Kolorierung am Computer in Frage. Da die Originale von F.J. Tripp als Daten vorlagen, entschied ich mich f\u00fcr die Arbeit am Computer. Letztlich ist dies nicht gro\u00df anders als das herk\u00f6mmliche Zeichnen, ist der Computer doch auch nur ein Werkzeug und ersetzt nicht die kreative Arbeit.<\/p>\n

Welche Herausforderungen haben sich ergeben?<\/strong><\/h6>\n

Eigentlich war die gr\u00f6\u00dfte Herausforderung, den \u00dcberblick nicht zu verlieren und eine gewisse Kontinuit\u00e4t innerhalb der Bilder zu erhalten. Zwischen den Erscheinungsjahren der drei Original-B\u00fccher liegen etwa zehn Jahre, innerhalb derer sich der Stil von F.J. Tripp immer wieder leicht ver\u00e4ndert hat. Die Figuren und Bilder wurden feiner und detaillierter, kleine Details variierten oder verschwanden gar. Und ich musste darauf achten, dass eine einmal festgelegte Farbigkeit, wie z. B. f\u00fcr Kasperls Hose, \u00fcber alle drei B\u00e4nde hinweg gleich bleibt.<\/p>\n

Welche Bilder haben Ihnen am meisten Spa\u00df gemacht?<\/strong><\/h6>\n

Bei allen Bildern hat es Dinge gegeben, die sehr viel Spa\u00df gemacht haben und auf die ich mich gefreut habe. Manche Bilder erforderten etwas mehr Geduld, wie z. B. die verw\u00fcstete R\u00e4uberh\u00f6hle. Da gab es einfach unheimlich viele Details, welche alle ber\u00fccksichtigt werden wollten. Die gro\u00dfen Landschaften waren auch sehr sch\u00f6n zu malen, denn das ging \u00fcber das einfache Ausmalen hinaus.<\/p>\n

Hatten Sie Kontakt zu Otfried Preu\u00dfler pers\u00f6nlich?<\/strong><\/h6>\n

Kontakt zu Herrn Preu\u00dfler pers\u00f6nlich hatte ich leider nie. Allerdings war er in alle Entscheidungen stets mit einbezogen. Seine Tochter Susanne Preu\u00dfler-Bitsch habe ich kennenlernen d\u00fcrfen und \u00f6fters bei Besprechungen im Verlag getroffen, so dass immer ein sehr pers\u00f6nlicher Kontakt zur Familie Preu\u00dfler bestand. Was mich sehr gefreut hat, war ein von Herrn Preu\u00dfler pers\u00f6nlich signiertes Exemplar des \u201eR\u00e4uber Hotzenplotz\u201c mit der Anmerkung, dass er und der Herr Hotzenplotz sich sehr \u00fcber das neue farbige Gewand freuen. Das lag eines Morgens bei mir im Briefkasten.<\/p>\n

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